论电视的创作潜力

作者:黄明文 来源:推广部 时间:2019-05-21 13:27

20世纪电子技术的快速发展使人类进入了电子信息的新时代——。此时,电视不仅限于其“传播功能”,电视的创造潜力也产生了丰富多彩的电视艺术。电视的发展对文学,戏剧和电影等传统艺术产生了巨大的影响。随着21世纪互联网时代的到来,网络文化和网络艺术等各种形式的兴起为电视提供了更多的可能性。

关键词电视艺术;创造潜力;电子技术

电视是信息传播的媒介和载体,电视艺术是电视传播的艺术形式。电视艺术和纪录片艺术以美学为中心。因此,采用电子技术作为交流手段,采用声音和绘画作为交流方式,运用艺术。审美思维掌握了客观条件,通过生动的画面形象的塑造,实现美学终极目标的屏幕艺术形式被称为电视艺术。我们可以将当前屏幕上的节目分为三大类电视新闻,电视特辑(纪录片)和电视艺术(艺术)。电视新闻是一种传播现代电子技术作为交流手段的手段,使用声音和图片作为交流的象征,并报道最近或正在出现的事实。电视主题是用审美手段表达真正的问题。电视文学是一种审美艺术,它是一种“诗意的栖息地”。

首先是电视文学

电视文学是指已被电视化的文学作品。其主要类型有电视小说,电视散文,电视诗歌和电视报道文学。

电视小说创作中有两种电视剧和电视小说。电视连续剧的改编应该是戏剧性的,以冲突为导向,并由导演改编。因此,电视剧的艺术本质上是导演的艺术。我们现在在屏幕上看到的电影和电视作品《红楼梦》《三国演义》《围城》都改编自着名小说。

电视报道是一种结合了真实与虚构的流派,既是新闻又是文学。它有一个明确的消息,报告的对象是真实的人。随着各方同时发出的声音和生命恢复的现场声音,偶尔会有长期使用;共同性和个性的典型形象被塑造,甚至捕捉是瞬间的。永恒捕捉的细节反映了其丰富的文学本质;最后,它也有深刻的论证,寻求创造者来判断生活,包括对或错的自然判断,善恶的社会判断,美或丑。艺术判断。例如,在1989年,郑明的作品《半个世纪的爱》在各种入侵思想的背景下描述了十四个金婚新人的人生美,反映了生活中艺术的终极关怀。

二,电视艺术电影

从广义上讲,电视艺术是指具有艺术和审美价值的作品。从狭义上讲,它指的是一部独立的艺术电影。其类型包括电视风景艺术电影,电视风格艺术电影,电视音乐艺术电影,电视舞蹈艺术电影,电视特别艺术电影和电视文学艺术电影。电视风景艺术电影具有主观性,表现性和审美性。它通过自然景观的客观存在,社会情境,主观感受,概念意识和其他主观方法(如纯粹的朝圣精神)的融合,创造出一种意境,达到令人愉悦的赏心悦目。佛光绿洲的土地《西藏的诱惑》)通过造型语言,音乐语言和诗歌来表达情感,达到赏心悦目的目的。它构思哲学,它的思想是微妙和不引人注目的,体现了令人愉悦和愉悦的精神(如《西藏的诱惑》中代表艺术寺庙艺术教学的宗教禁欲主义)。

与原始艺术相比,电视音乐节目的一次性和短暂的特点,电视音乐艺术电影是电视音像再创作的永恒作品。它以音乐艺术作为母体和象征语言来完成声音与图像的结合。

电视舞蹈艺术电影通过电视展示舞蹈,音乐,电视和数字特效的美感。

三,电视剧

电视剧是指利用电视艺术和技术整合文学,戏剧和电影的诸多要素。它构成了一种视听叙事形式,具有强烈的故事叙述,易于在电视屏幕上播放,以及基于家庭的交流。其主要类型有电视素描,电视短片,电视单曲,电视剧,电视剧。

论电视的创作潜力

电视剧概念: 1958年电视剧《一口菜饼子》的变化和表现标志着电视剧的诞生,那么直播电视剧仍然沿袭戏剧创作模式来反映戏剧美学。 1976年电视剧的出现引起了电视剧的质变。从室内到室外,工作室到真实场景,三维空间到多维空间,时间和空间转向时间自由地体现了电影的美学。 1980年电视剧的出现使电视剧更新为电视美学。它具有悠久的审美特征,多极艺术形式,体现了广泛的社会内容和长寿命的创作特征,以满足观众的长期观看和跨越戏剧舞台。 1985年,电视剧的风格和风格不断扩大,具有许多审美形式的兼容性。多形式电视剧形成多元素美学。电视连续剧的真正成熟伴随着1990年旧电视剧《渴望》的出现,电视美学得到了完善。四,电视综艺节目

近年来,中国的电视综艺节目已进入标准化,模式化和设置化的困境,必将导致死亡。为了节省,有必要走电视之路来进行电视处理,例如从唱片通讯到电子制作,电视的转变;从单一语言到语言多语言电视;从时空到时空,自由时空电视;线性思维转化为田野思维的思维电视。

电视综艺节目的主要类型包括电视综艺节目,电视节目,电视节目和电视节目。电视文学节目的主要特点是自然时空的结合,技术手段的综合运用和场信息的艺术表现。 TV Variety专栏的主要特点是列化的优点,文体风格的多样性以及节目主持人的表演(例如《魅力12·阿诗玛》的主持人董青是美的体现)。五,电视纪录片作品

论电视的创作潜力

电视纪录片作品是一种非虚构的编程形式。它指利用自然简单的方法真实地报道社会生活的人文现象,注重采访和拍摄方法,保持声音整合形式的结构形式,记录原生态的生命内容,揭示生命境界,文化现象和历史事实的生命内涵和意义。 。

其主要类型是电视纪录片和电视专题片。纪录片和故事片之间的共性是它们都吸取现实生活;他们都把真实性作为他们的创造性生活;他们都需要使用纪录片创作技巧。两者的区别在于:1。生活纪录片是客观的,故事片是主观的;表演生活纪录片是复制品,故事片是表演; 3.镜头应用纪录片被追溯用于捕捉后续和掩饰的形式,而故事片是反映未来梦想,幻觉和意识流的形式。 4.时间和空间处理纪录片现在正在进行中,而故事片正在进行中,过去和未来。结构形式纪录片是一种基于时间的垂直结构,故事片是基于空间变化的空间结构。 6.思维记录模式再现了生活中的生活和思想,而故事片揭示了思想和思想的生命。

电视专题片是指利用纪录片技术对社会生活的某个领域进行集中和深入的报道。内容更具体,形式多样。它允许各种艺术手段表达社会生活,使创作者能够直接阐明纪录片电视节目的观点。形成。电视专题片的风格是现实的,通过叙事来相信人;用写意,通过歌词给情绪化的人;全面的,既有叙事与抒情的结合,也是人与情感的结合。电视故事片的主题具有人物性格,通过描述图像的特定行为来描述心态,直到最终揭示精神;事件本质包括描述简洁明了的过程,描述丰富多彩的情况,以个性捕捉细节;社会性与国民经济和民生息息相关。揭示了热点焦点,改革和转型中的新话题等主题,揭示了其背后的本质,同时突出了对错判断的观点;历史地从现实的角度审视历史,情感流动负荷思维和图像表现创造艺术;文化揭示了文化遗产,创造了诗意,追求审美品格。电视专题片的风格构成是新闻,散文和政治。

电视纪录片是指利用新闻素材真实记录社会生活,客观地反映现实生活中人的真实情感,展现生活的原始形态和实践,拒绝新闻电视节目的虚构和表演形式。主要原则是多重人物的现实是图像的现实,创作者在组合后重新编辑现实,重现时空真理,具有审美价值的真实性;主体意识的创造者与观众保持一定的距离,主观情感的客人观看生活,遮盖,隐藏,隐藏,隐藏存在于整体艺术建构和所有艺术表现中;声音和图片的结构来源于1990年纪录片《望长城》同一时期的主持人的采访。因此,我们可以将电视纪录片理解为“真实/创造性的解释”。总之,当今电子技术的快速发展已经在电视屏幕上产生了各种节目风格,如电视文学,电视艺术电影,电视剧,电视综艺节目,电视纪录片等。这些都是我们创作电视的潜力。 。通过挖掘,据说电视的创造潜力是电视艺术的物质基础。没有创造的潜力,就没有电视艺术。随着21世纪互联网时代的到来,电视和新媒体等传统媒体在互联网上的进一步整合将为电视创造更多的可能性。

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